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隨著“末日預言”的臨近，一向不被藝術界看好的2012年也即將宣告結束，成為過去的2012年給我們留下了什么？是藝術品市場的高調調整還是藝術機構“關稅”調查后的低調行事？，不管是過早遭遇“寒流侵襲”的春季拍賣還是秋拍當中的“當代藝術崩盤”，2012年的藝術品市場似乎從年初即被陰云所籠罩，直至年關將至，這股厚厚的陰云依舊未有散去的跡象。作為藝術品市場風向標的藝術品拍賣領域，2012年想必不會是一個好的年頭，就如同2008年全球性金融危機來臨時的狀況一樣，拍賣成交量與成交額的下滑很是驚人，在一陣陣驚呼聲中，原本如日中天的中國當代藝術也在本輪的市場調整當中偃旗息鼓，一如2008年的慘淡。但不管怎樣，在2012年即將走完最后的幾個星期時，國內藝術品市場依舊在這個還不算太冷的冬天里留下了些許春色，比如，北京保利奉上的國內秋拍唯一一件“億元拍品”，還有北京匡時[微博]“梁氏檔案”和北京保利“廣韻樓”的精彩爭奪，這些都為原本平淡無奇的秋拍增添了些許精彩。
年終盤點，座次很重要
與2011年的全年瘋狂不同，2012年的藝術品市場顯得消沉了很多。從年初開始，藝術市場的整體調整就已成定局。香港蘇富比[微博]的春拍以24.64億港元的成績也宣告了整個藝術市場的下滑。比之去年春拍，香港蘇富比在成交額方面下降了近三成，而到了秋拍，這一下滑趨勢依舊明顯，20.45億港元的成績已經成為近幾年來香港蘇富比拍賣成績的新低，同比去年秋拍的32.1億港元下降了36%，環比今年春拍下降了17%。與成交額大幅下降不同，最近兩年香港蘇富比的總成交率卻基本保持平穩，2011年春拍成交率為91%，秋拍則為85%；2012年春拍成交率為87%，到了秋拍依舊是87%的成交率。在成交率波動不大的情況下，總成交額卻出現明顯的下跌，一方面歸結于調整期的市場低迷，而另一方面，藝術品金融化后的資本狂潮在本年度的全面退卻也注定了天價拍品的逐漸淡出，重新回歸收藏正常化的藝術品市場在放低了估價的同時，也放棄了對于天價拍品的刻意追逐。
毫無例外，市場的調整不會只是針對某一家拍賣公司，在香港蘇富比春拍與秋拍的雙重預演之后，內地的藝術品拍賣市場也走上了下滑之路。北京保利作為內地拍賣市場的龍頭，2012年春拍的30.33億元人民幣顯然不是一個令人滿意的成績，但即便如此，這樣一個成績依然是國內拍賣領域春拍的最好成績；秋拍23.18億元人民幣的成交額雖然不高，但卻也在大多數人的意料之中。畢竟自香港蘇富比秋拍當代藝術遭遇“黑色星期天”以來，拍賣市場當中當代藝術明星級的拍品流拍業已被很多人所接受，且在此之前，北京保利香港的首場秋拍也以5.19以港元的成績結束，比之早前中國嘉德[微博]首場香港拍賣中的4.55億港元略有增長。
今年中國嘉德首次在香港舉辦拍賣會自然是一個焦點中的焦點，全場300余件拍品均來自海外藏家之手，兩個專場“觀想――中國書畫四海集珍”、“觀華――明清古典家具及庭院陳設精品”分別以84.33%和94.87%的成交率結束，并在與香港蘇富比的首次直接對話中占得先機。出于對當前藝術品市場形勢的估計，本次中國嘉德香港拍賣的內容主要以書畫與瓷雜為主，當代藝術并未出現在這次的香港拍場當中，這也很好的避開了秋拍首輪當代藝術的崩盤危機，加之作為有著20年經營歷史的拍賣公司，中國嘉德對于內家的號召力部分也在這次的香港拍賣中顯露無疑，甚至在一定程度上成為了中國嘉德在與香港蘇富比首次對話中勝出的主要因素之一。內地藏家集體“捧場”中國嘉德香港首拍也與內地藏家集體“失蹤”的香港蘇富比中國當代藝術專場拍賣形成了鮮明的對于，同時，中國嘉德香港首拍與香港蘇富比中國當代藝術的專場拍賣在同一天里進行，這也導致了一向“重感情”的內地藏家在中國嘉德與香港蘇富比之間毫無例外的選擇了中國嘉德。
北京匡時顯然是今年內地藝術品拍賣市場當中最大的贏家，雖然在年終總成交額方面依舊落后于北京保利和中國嘉德，但到過北京匡時拍賣會現場的人都能清楚的感受到，今年的匡時拍賣，似乎有種跳脫于市場整體調整陰霾之外的感覺。而這種感覺的由來也與今年匡時在運作策略上面的轉變有著很大的關系。中國書畫與早期油畫作為北京匡時的招牌部分在今年各大拍賣公司亟須尋找出路的情況下，市場份額受到了極大的擠壓，同時，也由于上述兩個門類一直作為藝術品市場的“硬通貨”存在，在本次的市場調整中也勢必會遭到更為劇烈的市場沖擊。另辟奇徑顯然在這個時期是一種極為風險的事情，但北京匡時恰恰在這個時間點里將以往的市場洼地之一――古籍善本進行了重新的推選，春拍中“過云樓”的驚世駭俗已經被很多人所津津樂道，秋拍時的“梁氏檔案”又讓這一埋沒已久的拍賣門類再次的“火”了起來。雖然“梁氏檔案”專場拍賣最終以6709萬元人民幣的成交額結束，并未能給古籍善本拍賣帶來新的拍賣紀錄，也較之“過云樓”的2.16億的成績有著明顯的差距，但100%的成交率還是在很大程度上再次證明了古籍善本在當前藝術品市場整體低迷的情況下的沉穩，加之“梁氏檔案”為拆分式競買，上至713萬元人民幣成交的《袁世凱之解剖》，下至9200元人民幣成交的《中國歷史年代與西歷對照表》，都將當前藏家對于珍貴古籍善本類拍品的收藏熱情表露無遺。
在2012年僅剩月半之時，國內藝術品拍賣也基本宣告結束，在辛苦忙碌了一年之后，國內藝術品拍賣公司的年終排名也被羅列出來，今年的拍賣公司成交排行榜較去年并未有多大變化，前四強名詞均為發生變化。位居榜首的依舊是北京保利，雖然60.9億元人民幣的總成交額較之去年縮水了近一半，但這依然難以改變當前北京保利拍賣[微博]龍頭的局面；中國嘉德以50.4億元人民幣的成績緊隨北京保利之后，在當前藝術品市場蕭條期仍然保留對北京保利的沖擊與危機；香港蘇富比位居第三，36.77億元人民幣的成績顯然與這位有著國際身份的拍賣公司不甚相符；香港佳士得[微博]依舊緊隨香港蘇富比之后，22.83億元人民幣的成交額多少讓其缺少了與香港蘇富比繼續分庭抗禮下去的底氣；北京匡時借助春拍“過云樓”及秋拍“梁氏檔案”不僅賺足了人氣，更贏得了市場和藏家的認可，以22億元人民幣的成績位居第五；澳門中信拍賣、北京翰海拍賣、北京九歌拍賣、北京歌德[微博]、榮寶齋（上海）分列后五位。
年度最具影響力的拍品：“過云樓”
即便“過云樓”已是春拍的往事，但在回首整個2012年的拍賣市場時卻依舊是一個無法跨過的重要事件。2.16億雖然算不上今年最高的拍賣紀錄，但其所代表的一個新的“拍賣焦點”也正是自“過云樓”的成功之后才開始上演，再加之隨之而來的歸屬權爭奪戰也將“過云樓”從單純的拍賣市場當中拉入到了復雜的權利、制度對峙當中。雖然最終“過云樓”還是回到了它的故地南京，但半路殺出的北京大學也著實讓看似板上釘釘的事情多了些許波折，而此事件的產生也給習慣了拍完就走的藏家群體們好好的上了一課。
最神秘拍賣公司：澳門中信拍賣
澳門中信拍賣公司是否真的神秘其實并不是特別重要，畢竟這是一家習慣了“低調”行事的拍賣公司，尤其是在創下了今年藝術品拍賣最高成交記錄的情況依舊少有內地藝術媒體的報道與關注，甚至于拍賣公司本身也未將這樣的成績看做是件多么值得炫耀的事情，主動的媒體宣傳更是少之又少，即便是國內最豐富的拍賣數據資料庫――雅昌藝術網[微博]頁少有其內容的介紹，而就是這樣一家極為神秘的拍賣公司，卻在2012年當中，僅僅憑借一次春季拍賣的成績便登上了年終成交額排行榜的第六名，實在是讓很多忙活了一整年的內地拍賣人汗顏不已。
年度最佳拍賣公司：北京匡時拍賣
北京匡時獲此殊榮或許在很多人的意料之中，畢竟春拍“過云樓”的不俗成績以及秋拍“梁氏檔案”的專場拍賣都讓北京匡時在兩個大拍季節賺足了眼球，出盡了風頭，這也讓其在中國嘉德與北京保利紛紛在香港舉辦拍賣會的強大聲勢當中依舊堅挺，雖然這兩個專場在拍前或拍后都惹來不少的事端，但卻也阻擋不了北京匡時對于2012年拍賣市場“正能量”的傳遞。而唯一美中不足的或許就是北京匡時的年終總成交額，但細究起來，在秋拍當中完全放棄了海外作品征集的北京匡時在如此惡劣的市場環境仍能取得如此成績也可見北京匡時在內地市場當中的影響力。當然，“過云樓”與“梁氏檔案”專場拍賣的過于搶眼，也讓北京匡時在榮膺年度最佳拍賣公司的同時，也被冠以了另一個稱號――“年度最不務正業的拍賣公司”，個中原因也許就如同趙本山[微博]與范偉演繹的小品《賣拐Ⅲ》當中的臺詞一樣：“一個廚師不看菜譜，研究起兵法了”，而到了匡時這里則換成了“一個拍賣公司不重市場，關心起文化產業了”。
年度最重要的“億元”拍品：王振鵬《江山勝覽圖》
2012年的“億元”級拍品其實仔細算起來也不少，僅春拍當中億元成交的拍品就有10余件，這其中既包括有“過云樓”，也有中國拍賣歷史中最高估價2.8億元人民幣的李可染作品《萬山紅遍》，而為何要將這一“億元”殊榮頒發給成績并不顯眼的《江山勝覽圖》？其實原因很簡單。春拍億元級拍品雖然有很多，但在整個秋拍當中，過億成交的拍品卻唯此一件，這樣一來，《江山勝覽圖》的勝出其實也就容易理解的多。2012年藝術品的低谷在秋拍跌至最低點，而就在眾人對于整個秋拍不抱任何期望的時候，北京保利作為國內拍賣市場的龍頭老大在這一時刻選擇了挺身而出，以一件億元級拍品的成交稍稍拉住了市場下跌的腳步，而這樣一件拍品的成交，也算為2012年的拍賣市場畫上了一個還算圓滿的句號，至少為2013年的藝術品交易上場留存了些許復蘇的火種。
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