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楊千的《水珠女人》（左）和張曉剛的《女人體》（下）去年都拍出了“撿漏價”。
2013年初，縱觀國內藝術品市場，“無底價拍賣”儼然成為一大熱詞。遠的不說，本月20日便有兩場拍賣會在深圳舉行，均拿出部分拍品進行無底價拍賣。而21日國內最大的網絡拍賣平臺“趙涌[微博]在線”也有一場聲勢浩大的紙雜文獻的無底價拍賣。
近兩年，隨著藝術市場的低迷，不少拍賣行都想方設法吸引藏家，“無底價拍賣”便是其中一招。這種拍賣形式是以低價格取勝的，以此吸引中低端藏者的進入，看起來是拍賣行和買家的“雙贏”。對于買家來說，機遇和挑戰何在？在這類拍賣中真的能撿漏嗎？記者采訪了多位業內人士。
“無底價” 市場低迷期的特殊手段
何謂“無底價拍賣”？據了解，無底價拍賣是指不設定拍賣標的的底價，競買者根據自己的喜好和意愿進行競價的拍賣方式。“也就是拍品的價值是高是低，完全取決于買家。”深圳蘭亭拍賣副總潘健告訴本報記者。
蘭亭拍賣兩周前試水該領域，在歡樂海岸舉行了“迎新春藝術品無底價保真拍賣會”，其中的書畫板塊成交率高達75%，讓他們看到這里面的發展空間。“這兩年來，無底價拍賣在國內風生水起，是跟目前藝術市場疲軟的大趨勢有關的。”潘健告訴記者，幾年前中國的藝術市場“大躍進”，屢創新高的成交價格將很多人擋在門檻外，即使近兩年市場盤整回歸理性，但人們腦海中“拍賣是富人游戲”的觀念已經根深蒂固。“所以，趁著市場低迷，不少拍賣行都主動降低門檻，讓藝術品交易更加平價化、大眾化，同時也為下一波市場崛起儲備客戶資源。畢竟，拍賣不僅是一種盈利手段，也是一種推廣藝術的手段。”
縱觀近兩年來的“無底價”新聞，我們會發現一個有趣的現象：一方面，有些商品確實以數萬、數千元甚至數百的親民價被收入囊中；而另一方面，一些從0元起價起拍的拍品也會被哄抬至天價，最著名的可謂是一個月前的上海泓盛紙雜文獻專場，一幅倪瓚款《樂圃林居圖》從100元一直喊價到575萬元成交。到底怎樣的拍品才會進入“無底價拍賣”？
上周末，景德鎮陶瓷文化交流中心在華僑城瑞瓷館舉行了一場救助被拐賣兒童的慈善拍賣，多件無底價拍品成為一大亮點。該中心藝術總監張定珍告訴本報記者，目前拍場上的無底價拍品大致分為兩類，一類是價格本身比較低，所以索性以無底價吸引更多人注意；第二類是該拍品根本不乏追捧者，所以即便無底價，價格也能在競拍中被拱上去。“在交易環境不好的情況下，無底價能吸引盡量多的人走進來。但我建議大家多參考佳士得、蘇富比這種國際拍行的拍品，它們保真的程度比較高。”
“撿漏” 無底價的最大魅力
在張定珍策劃的那場慈善拍賣中，記者看到一些不知名的工藝美術師的陶瓷作品大多千元以內就成交。“這可真是撿大漏了。這些作品并不差，只是作者還沒出名而已。誰知道他們會不會有朝一日成為省級大師或者國家級大師呢？職稱每升一級，價格就要多加一個0！”在場一位競拍者興奮地告訴記者。
在采訪中記者發現，“撿漏”確實是不少參加無底價拍賣的競拍者的愿望，這也是促成這類拍賣受歡迎的群眾心理基礎。再加上一些以低價購入名家作品的新聞不斷在媒體上發酵，更是烘托了這種氛圍。“撿漏”是否那么容易？“趙涌在線”的董事長趙涌告訴本報記者，在無底價拍賣中，大家需要格外注意拍品描述。“如果競拍人夠多，那么撿漏就不容易，目前郵票、錢幣做到了。紙雜文獻方面目前肯定會有漏。”
但在潘健看來，在中國市場已經從熱炒回歸到理性的今天，想要以一個很低的價格買進名家作品，幾率太小了。今天的“撿漏”，更多地表現在將寶“押”在有潛力的藝術品上，奇貨可居，等待它日后升值。“要撿漏，買家需要鑒賞眼光和能力。如果客戶具備一定的鑒賞能力或者對藝術作品的技法各個方面都有所了解的話，那么就能對它未來的市值進行預估。”
“無底價拍賣”的另外一個好處在于，能夠一定程度上去除市場泡沫。比如在蘭亭的那場“無底價拍賣”中，由吳冠中創作并簽名的版畫《老重慶》和《櫻桃》分別以4.5萬和3.8萬落槌。“如果是吳冠中的國畫，肯定不止這個價，但因為是版畫，這個價格就比較適中了。”潘健說。
“風險” 辨真偽仍是一大難題
隨著“無底價拍賣”的興盛，其積極的一面越來越為人所知。中央財經大學拍賣研究中心名譽主任王鳳海[微博]表示，“無底價拍賣”實現了完全由競買人來行使定價權。“拍品到底值多少錢，不再由一部分人先定一個價格，而是交給競買人所代表的市場來決定。它實際上是一種更為公平、公開、合理的交易方式，是具有推廣意義的。”
此外，據記者觀察，兩周前國家工商行政管理總局公布了新《拍賣監督管理辦法》，當中刪除了部分針對拍賣行為的條約，日后拍賣行在拍賣之余還可進行普通銷售，這或將推動拍賣行私人洽購業務。那就是說，拍賣行將在一定程度上承擔“畫廊”的責任。而“無底價拍賣”，無疑是推出“潛力股”藝術家不錯的平臺。
但是這并不意味著“無底價拍賣”沒有風險。“需要注意的是，也有少數拍賣行，將不明來歷、難辨真偽的東西以無底價方式呈現出來，實際上就是將責任推給了客人，其價值和真偽你自己鑒定去吧！”張定珍向記者透露，目前拍賣場上的水分很大，無論是價格還是真偽，都令人擔心。
拍賣行“不保真，不保退”所帶來的一系列誠信問題是長期籠罩在拍場上的烏云，而記者了解到在新公布的《拍賣監督管理辦法》中也沒有對這方面進行修訂。所以，即便“無底價拍賣”中以中低端拍品為主，依然不能使真偽問題得到解答。因此有專家建議，對于希望通過“無底價拍賣”入門拍場的新手來說，能夠通過藝術家本人鑒定的當代作品會是比較保險的選擇，當然好好磨練眼力依然是必備的功課。
在張定珍策劃的那場慈善拍賣中，記者看到一些不知名的工藝美術師的陶瓷作品大多千元以內就成交。“這可真是撿大漏了。這些作品并不差，只是作者還沒出名而已。誰知道他們會不會有朝一日成為省級大師或者國家級大師呢？職稱每升一級，價格就要多加一個0！”在場一位競拍者興奮地告訴記者。
在采訪中記者發現，“撿漏”確實是不少參加無底價拍賣的競拍者的愿望，這也是促成這類拍賣受歡迎的群眾心理基礎。再加上一些以低價購入名家作品的新聞不斷在媒體上發酵，更是烘托了這種氛圍。“撿漏”是否那么容易？“趙涌在線”的董事長趙涌告訴本報記者，在無底價拍賣中，大家需要格外注意拍品描述。“如果競拍人夠多，那么撿漏就不容易，目前郵票、錢幣做到了。紙雜文獻方面目前肯定會有漏。”
但在潘健看來，在中國市場已經從熱炒回歸到理性的今天，想要以一個很低的價格買進名家作品，幾率太小了。今天的“撿漏”，更多地表現在將寶“押”在有潛力的藝術品上，奇貨可居，等待它日后升值。“要撿漏，買家需要鑒賞眼光和能力。如果客戶具備一定的鑒賞能力或者對藝術作品的技法各個方面都有所了解的話，那么就能對它未來的市值進行預估。”
“無底價拍賣”的另外一個好處在于，能夠一定程度上去除市場泡沫。比如在蘭亭的那場“無底價拍賣”中，由吳冠中創作并簽名的版畫《老重慶》和《櫻桃》分別以4.5萬和3.8萬落槌。“如果是吳冠中的國畫，肯定不止這個價，但因為是版畫，這個價格就比較適中了。”潘健說。
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